В мире, где покорные суки бы не ломали жизни возомнившим лохам, соловьи начали бы рычать

.

Национальная философия

Руссо оказался настоящей бедой Франции, Гегель для Германии (и России). А вот Англии - повезло с философами…

Женщина сверху

Тела храм свой купол островерхий
Воздвигает над собой опять.
Я как небо - молнии энергий
буду вновь собою покрывать.

Оседлаю шпиль на красной башне.
Резвость направляя в плавный ход.
Всадницей небесной и бесстрашной
Я над пеклом поскачу вперед.

Я люблю в готических соборах
вертикально вздыбившийся мост.
Из глубин до солнечных просторов, 
От частиц до самых ярких звезд.

Космоса возвратные движенья.
Хаоса развратный перебой.
Забывая тяжесть притяженья.
Ведьмою взлетаю над тобой.

Крикну я: «Кто сверху, тот главнее.
Удалось тебя мне обуздать.
Это я сейчас тебя имею
Как желанье павшая звезда».

Облаками затрясутся груди.
Влагой изольются телеса.
Когда из зенитного орудья.
Грянет залп в тугие небеса.

Разминка

Как он изящно и надменно шутит,
Как он грешит не ведая вины,
Его глаза - залп тясячи орудий,
Причем... без объявления войны.

Мои одежды стаскивает ловко,
Не знающий ни пыла, ни страстей. 
Как будто на какой-то тренировке
Спортивно сотрясает он постель.

Все ведающий взгляд непониманья
И молодой, задорно-дерзкий смех!
Но я его внимаю приказаньям
И становлюсь снарядом для утех.

Чтоб прихоти в движениях повторных
Потворствовать покорно и проворно.

Краткий курс французской постмодернистской философии:

Наше сознание подверглось долгому беспрерывному групповому изнасилованию. В нас сували концепты без контрацепции, нас осеменяли идеями в особо извращенной форме. Илеалогии и теории охмеляли. Факты и интерпретации соблазняли. Тексты и смыслы валили на спину.

И мы при этом не предохранялись. Что-то однако дало плоды. Только какие плоды? Как поймешь после этой групповухи…

В этой симулятивной «гиперреальности» происходит взаимное заражение всех категорий, замена одной сферы другой, смешение жанров. Каждая категория совершает фазовый скачок, при котором ее сущность разжижается в растворе системы до гомеопатических, а затем до микроскопических доз, вплоть до полного исчезновения, оставляя лишь неуловимый след, словно на поверхности воды.
Нормы морали и веры, категории возвышенного, величественный императив смысла в призрачном мире пропадают, уходят в прошлое, заменяются плоской ритуальностью и оскверняющей имитацией.

Изнасилованное сознание несет плод. Чей плод? Каким он будет? Иди пойми.
Кризис человеческого сознания достиг, по-видимому, своей высшей фазы.
Это и кризис бытия. Осознанного бытия.
Изнасилованное сознание не может разродится. Его тошнит. В тошноте, ощущаемой миром людей, в болезненном состоянии этого мира есть некая надежда. Вдруг это предродовое.
Но привычный скепсис подсказывает: а что если новые идеи размножаются не рождаясь.
Бодрийяр вам в жопу... 

Сартр говорил, что Ад - это другие...

Сартр говорил, что Ад - это другие
Ваш Сартр не понимает ничего.
Ад это сами мы, какие есть такие...
Геенна наша - наше естество.

И от других мы прячем это пламя.
И одеваем дорогой наряд.
Надеясь, что спасемся и обманем.
Или хоть как-то скрасим этот ад.

В угарном забытьи в других себя хороним,
От страшных снов отгородив сердца.
Я долго так лгала, что о потустороннем
Узнала более любого мертвеца.

Пусть дружба! Пусть любовь! Пускай разврат!
Лишь бы покинуть собственный свой ад

Костюмы Серсеи Ланнистер

NA_SHPILKE

Представляю вам новый «костюмный» пост — стильный разбор образов нового «игропрестольного» персонажа. Анализировать сегодня мы будем образы той героини, зрительская неприязнь к которой практически прописана в сценарии. Однако, если копнуть глубже, то под личиной анти-героя скрываются непростая судьба и отчасти сформированный ею неоднозначный характер. Думаю, большинство из вас уже догадалось, о ком пойдет речь в этом посте... Серсея Ланнистер, амбициозная женщина в мире мужчин, для которой неуверенность в завтрашнем дне, в своей судьбе и судьбе ее отпрысков, есть главная мотивания не опускать руки, а продолжать бороться. И сегодня мы проанализирует, на основе каких мотивов (и почему) строится её стиль, и как с течением времени (и в зависимости от обстотельств) он эволюционирует.Итак, рожденная в самой богатой и могущественной семье, Серсея Ланнистер изначально не могла претендовать на то, чтобы самостоятельно и в полной мере получить это могущество. А все по той причине, что не родилась мужчиной. И потому даже в глазах собственного отца дочь являлась не больше, чем инструментом для приумножения влияния и силы клана Ланнистеров (согласитесь, что где-то мы уже это видели..).

Отдай!

Зачем ты жадно обнимаешь
его?! Адамово ребро!
Зачем берешь, не понимая,
Тебе ненужное добро?

К чему тебе хозяйство это —
Гремучая игра стихий?!
Сердцебиение поэта?!
Его великие стихи?

В громах молниеносный росчерк?!
Просодии бескрайний рай?!
Возьми кого-нибудь попроще.
А этого?! Отдай! Отдай!

Сколько в мире деревьев?

На планете насчитали 3 000 миллиардов деревьев («Фигаро»). Наибольшее количество растет в России 641 миллиард. На втором месте – Канада (318), на третьем – Бразилия (301). Из расчета на душу населения: на первом месте Гвиана 14 692 дерева на человека, затем идут Канада (8 953) и Габон (8 131). 

Падение Рима

В Риме в III веке н. э. только шестьдесят тысяч жителей из миллиона были латинского происхождения. Собственно римского - ещё меньше. А в следующем веке Рим перестал быть столицей империи.

Ягодицы Ахматовой

Стала читать А.А.Ахматову. Зачем? Спросите у похмелья

 …а так как мне бумаги не хватило,
Я на твоем пишу черновике.
 Очень удобный подход. Типа не плагиат совсем. Не хватило, а случайно на чужой текст наткнетесь, то не подумайте, что это я у кого-то стырила… это чужое слово проступает, но тает тает на руки доверчиво и без упреков.

Эх Путаница-Психея, черно-белым веером вея…

 Ваще Ахматова - королева плагиата. И лучшее в ней, это то что она сунула в лифчик и забрала с собой в большую поэзию.
Ахматовская строфа - сперта у Михаила Кузмина. Ахматовская интонация - у Иннокентия Анненского.
Можно дальше загибать пальчики показывая, что она скомуниздила у Блока, что у Гумилева, что у Пастернака.

А главная проблема ахматоведения, что исследователи и интерпретаторы “царкосельской блудницы” в большинстве своем одутловатые постклиматические мущинки, которые совсем не могут понять зачем

 “Муж хлестал меня узорчатым,
Вдвое сложенным ремнём”
 Они же даже не задумывались зачем ремень должен был быть узорчатым и вдвое сложенным и какой след на ягодицах это оставляет...

 Поскольку сами такими вещами давно не баловались. Либо прошли мимо сих удовольствий.